抽象的《門(mén)前寶地》，為功夫電影“整活”

作者|夏夏

聲明|題圖來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)。

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隨著國(guó)慶假期的結(jié)束，今年的國(guó)慶檔終于落下帷幕。據(jù)國(guó)家電影局統(tǒng)計(jì)，2024年10月1日至7日，全國(guó)電影票房為21.04億元，在2019年至今的國(guó)慶檔歷史票房成績(jī)中排名第5，僅高于2022年的14.79億元。

對(duì)比國(guó)慶檔的平淡，由徐浩峰執(zhí)導(dǎo)、向佐監(jiān)制且主演的動(dòng)作電影《門(mén)前寶地》，卻在國(guó)慶假期成為網(wǎng)絡(luò)“頂流”，熱度超過(guò)了以8.05億元的票房成為國(guó)慶檔冠軍的《志愿軍2》。哪怕是在節(jié)后，仍然有大量《門(mén)前寶地》的二創(chuàng)內(nèi)容在短視頻平臺(tái)瘋狂傳播。

不過(guò)，《門(mén)前寶地》的走紅并不是因?yàn)殡娪氨旧碛卸嗪?，而是向佐在片中的抽象表演引發(fā)了網(wǎng)友熱議。從耍帥式的一邊摸鼻梁一邊說(shuō)臺(tái)詞，到突然轉(zhuǎn)身沖刺、自抽耳光，向佐憑一己之力為電影貢獻(xiàn)了熱門(mén)話題和諸多流量。但在網(wǎng)絡(luò)熱點(diǎn)制造的熱鬧氣氛之外，《門(mén)前寶地》也讓不少人注意到功夫電影的尷尬處境。

向佐整活，化身“抽象影帝”

作為徐浩峰執(zhí)導(dǎo)的功夫電影，《門(mén)前寶地》乍看之下的確有其強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。但是如果排除劇本、畫(huà)面風(fēng)格這些由編劇、攝影負(fù)責(zé)的部分，《門(mén)前寶地》又給人一種雖然掛上了徐浩峰的名字，“味道”卻完全不對(duì)的感覺(jué)，主要問(wèn)題就出在了表演上。

首先，《門(mén)前寶地》的演員陣容就與此前的“徐浩峰作品”完全不同。

徐浩峰執(zhí)導(dǎo)且正式上映的作品雖然不多，但是從《倭寇的蹤跡》《師父》《箭士柳白猿》這幾部作品的選角可以看到，徐浩峰在挑選演員時(shí)，更傾向于選擇金士杰、廖凡、宋洋、宋佳這樣有演技的實(shí)力派演員，又或者是于承惠這樣有著深厚的武術(shù)基礎(chǔ)的資深武行。

但是在《門(mén)前寶地》的主要演員陣容中，除了出演過(guò)《師父》《箭士柳白猿》的趙崢，其他主演都是之前未在徐浩峰電影中露面過(guò)的“新面孔”，而且還有明顯是來(lái)玩票的樂(lè)隊(duì)組合“五條人”，由此呈現(xiàn)出一種很強(qiáng)烈的“綜藝感”。

領(lǐng)銜主演的向佐、郭碧婷、安志杰、唐詩(shī)逸四人中，只有向佐、安志杰拍過(guò)真正意義上的動(dòng)作戲。郭碧婷出演的上一部院線電影是2018年上映的“武俠魔幻喜劇電影”《武林怪獸》，而唐詩(shī)逸作為專業(yè)舞蹈演員，憑借過(guò)硬的專業(yè)能力通過(guò)社交媒體以及參演綜藝節(jié)目擁有不少粉絲，但在《門(mén)前寶地》之前尚未有一部動(dòng)作電影作品。

單薄的主演陣容反饋到內(nèi)容上的具體結(jié)果，就是演員的表演脫離角色設(shè)定，演出了懸浮感，觀眾們完全被演員吸引卻忘記了角色，而這個(gè)缺點(diǎn)經(jīng)過(guò)網(wǎng)友們的放大，也幾乎集中到了向佐身上。

例如向佐所飾演的武館老館長(zhǎng)兒子“沈岸”，既要和安志杰飾演的大師兄“齊銓”爭(zhēng)奪館長(zhǎng)之位，還要面對(duì)和青梅竹馬和情人的復(fù)雜感情戲。但向佐全程只有一個(gè)冷酷嚴(yán)肅的表情，哪怕是和飾演情人的郭碧婷對(duì)戲也是一臉兇煞的表情。

除了演技的短板，向佐為角色設(shè)計(jì)各種莫名其妙動(dòng)作的“加戲”行為，也為網(wǎng)友們提供了豐富的素材。其中，最為火爆的還屬摸鼻梁骨的招牌動(dòng)作。

電影中，面對(duì)小混混的登門(mén)道歉，他突然摸起了鼻梁骨；和情人坐在臺(tái)階上聊天，又突然摸起了鼻梁骨；就連在顛簸的黃包車上，他也要摸鼻梁骨。有網(wǎng)友調(diào)侃道，他肯定覺(jué)得自己摸鼻梁骨的動(dòng)作太酷了，但我更擔(dān)心他這樣在黃包車上會(huì)不會(huì)戳到眼睛。

《門(mén)前寶地》中的另一個(gè)名場(chǎng)面，是向佐飾演的“沈岸”在與情人“夏安”分手時(shí)，回頭囑咐“遇上難事要找我，我一定還?！笨赡苁窍蜃粲X(jué)得臺(tái)詞太平淡劇情沖突不夠，所以在說(shuō)完這段臺(tái)詞后突然扇了自己一巴掌，然后快速跑下樓梯。

但是這樣突然的動(dòng)作設(shè)計(jì)，很難讓觀眾感受到是為了表現(xiàn)角色還是推動(dòng)劇情發(fā)展的需要。再加上片中“沈岸”和手下說(shuō)著話突然轉(zhuǎn)身飛奔，以及轉(zhuǎn)身突然雙指指天的動(dòng)作設(shè)計(jì)，有觀眾對(duì)向佐的表演給出了“抽風(fēng)式表演”的評(píng)價(jià)。

需要指出的是，《門(mén)前寶地》的備案以及出品公司均為輔佐電影文化藝術(shù)（北京）有限公司，而向佐擔(dān)任該公司監(jiān)事職位。換言之，向佐不只是掛名制片人，還“帶資進(jìn)組”成為《門(mén)前寶地》的幕后資方。這或許解釋了為什么會(huì)由向佐和郭碧婷出演男女主角，以及男主角“沈岸”身上有太多向佐的影子。

功夫電影的式微

在社交網(wǎng)絡(luò)上，向佐與《門(mén)前寶地》的強(qiáng)勢(shì)綁定，幾乎讓人忘記了這是導(dǎo)演徐浩峰的作品。某種程度上，這對(duì)徐浩峰來(lái)說(shuō)反而是一件好事。因?yàn)椴徽撌菑谋硌葸€是票房來(lái)說(shuō)，《門(mén)前寶地》都很難反映徐浩峰的真實(shí)水平。

但是這又引出了新的問(wèn)題：為什么徐浩峰會(huì)拍這么一部充滿爭(zhēng)議的電影？答案或許和市場(chǎng)行情有關(guān)。

近幾年來(lái)，動(dòng)作電影特別是傳統(tǒng)功夫片的衰落有目共睹。不少觀眾印象中，上一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的功夫電影IP還是甄子丹主演的《葉問(wèn)》系列，然而距離2019年12月《葉問(wèn)》系列最后一部《葉問(wèn)4：完結(jié)篇》的上映，也已經(jīng)快5年了。

為什么功夫片會(huì)漸漸淡出銀幕？核心原因是市場(chǎng)需求減少，壓縮了功夫電影的生存空間。

上世紀(jì)60年代，武俠小說(shuō)的風(fēng)靡為功夫電影奠定了市場(chǎng)基礎(chǔ)。一些電影制作公司看到了武俠題材的市場(chǎng)潛力，也開(kāi)始制作相關(guān)題材電影并獲得了市場(chǎng)認(rèn)可。例如1967年，張徹導(dǎo)演的《獨(dú)臂刀》獲得百萬(wàn)票房，由此給他帶來(lái)了“百萬(wàn)導(dǎo)演”的稱號(hào)。1968年，胡金銓導(dǎo)演的《龍門(mén)客?！穭t獲得第6屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片和最佳編劇2大獎(jiǎng)項(xiàng)。

70年代，由李小龍掀起的功夫熱潮下，香港功夫電影開(kāi)始在后續(xù)的20余年里迎來(lái)大爆發(fā)。期間，“七小福”師兄弟洪金寶、成龍合作完成的《A計(jì)劃》，為后來(lái)動(dòng)作喜劇的表演風(fēng)格找到了市場(chǎng)定位。而后洪金寶的《福星》系列、成龍的《警察故事》系列，又開(kāi)啟了香港動(dòng)作電影的黃金年代。

盡管在這一時(shí)期，成龍的功夫片與周潤(rùn)發(fā)的槍?xiě)?zhàn)片、周星馳的無(wú)厘頭喜劇，在電影市場(chǎng)上留下了“雙周一成”的美譽(yù)。但從《警察故事》系列以及成龍闖蕩好萊塢后的《紅番區(qū)》《尖峰時(shí)刻》等作品中可以看到，傳統(tǒng)功夫的元素在減少，而好萊塢更擅長(zhǎng)的槍?xiě)?zhàn)、飛車、爆炸等動(dòng)作元素明顯增多。

同一時(shí)期的內(nèi)地市場(chǎng)也經(jīng)歷了類似的轉(zhuǎn)變。1982年，香港中原電影制片公司出品、李連杰主演的《少林寺》打開(kāi)了內(nèi)地電影市場(chǎng)的大門(mén)，不僅以1毛錢(qián)的票價(jià)創(chuàng)下了16億元的票房，還吸引了不少年輕人前往少林寺學(xué)武。

到90年代，李連杰與香港電影公司開(kāi)啟親密合作，推出了《黃飛鴻》系列。而伴隨著VCD、DVD在國(guó)內(nèi)家庭的普及，許多未曾上映內(nèi)地院線的香港功夫電影都通過(guò)碟片的方式接觸到了內(nèi)地觀眾。與此同時(shí)，《亡命天涯》《真實(shí)的謊言》等好萊塢大片也逐步登陸內(nèi)地院線。

憑借電影特效制作出的大場(chǎng)面，好萊塢電影在中國(guó)電影市場(chǎng)迅速風(fēng)靡。對(duì)飛天遁地已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞的觀眾們，被槍炮對(duì)轟、戰(zhàn)斗機(jī)掃射摩天大樓的場(chǎng)景震撼，于是開(kāi)始轉(zhuǎn)向犯罪、懸疑、槍?xiě)?zhàn)甚至科幻元素雜糅的現(xiàn)代動(dòng)作片。

功夫電影的人才短缺問(wèn)題，也隨著時(shí)間的推移越來(lái)越明顯。

進(jìn)入千禧年后，盡管李安的《臥虎藏龍》、張藝謀的《英雄》為傳統(tǒng)功夫電影掙回了一些排面，但是觀眾們的興致早已不在一招一式的武打動(dòng)作。而像成龍、李連杰這樣能夠作為票房保障的功夫明星，也面臨后繼無(wú)人的情況。

甄子丹在1992年的《黃飛鴻之二：男兒當(dāng)自強(qiáng)》中，就曾飾演反派“納蘭元述”與李連杰對(duì)戲。但直到2005年出演《殺破狼》時(shí)才被內(nèi)地觀眾所熟知，到2008年出演《葉問(wèn)》才算是小有成就，這一年甄子丹已經(jīng)45歲了。

1995年就登上大銀幕的吳京，在電影的道路上也不太順利。2005年，甄子丹在《殺破狼》擔(dān)綱主角時(shí)，已經(jīng)出道10年的吳京還在給他做配角。好在影視雙棲的發(fā)展路徑讓吳京積累了不少觀眾緣，又過(guò)了10年后，41歲的吳京憑借自編自導(dǎo)自演的《戰(zhàn)狼》系列電影為個(gè)人的職業(yè)生涯立下了一塊里程碑。

到今天，61歲的甄子丹已經(jīng)可以免費(fèi)刷公交卡，50歲的吳京也在嘗試轉(zhuǎn)向幕后，但能夠完全接替他們的人還沒(méi)有站到市場(chǎng)的聚光燈下。

功夫電影難尋“門(mén)前寶地”

面對(duì)不斷變化的市場(chǎng)，功夫電影其實(shí)一直都在尋求變革。

例如在好萊塢電影特效風(fēng)靡全球時(shí)，被譽(yù)為“電影鬼才”的徐克，就在2001年耗資超過(guò)8000萬(wàn)港元，邀請(qǐng)好萊塢團(tuán)隊(duì)制作1600組特效鏡頭，完成了動(dòng)作武俠電影《蜀山傳》，然而由于當(dāng)時(shí)的觀眾對(duì)于傳統(tǒng)武俠與特效的結(jié)合還不太能夠接受，因此這部電影最終在內(nèi)地只收獲了2000萬(wàn)元票房。

有趣的是，這部20多年前的電影在今天翻出來(lái)看，片中的故事設(shè)定、特效畫(huà)面也絲毫不過(guò)時(shí)。有網(wǎng)友評(píng)價(jià)，當(dāng)時(shí)只覺(jué)得是爛片，如今再看卻是巔峰神作。作為對(duì)比，2004年周星馳導(dǎo)演的《功夫》，同樣運(yùn)用了大量特效，甚至還有《黑客帝國(guó)》同款的“子彈時(shí)間”，但這部經(jīng)典作品最終卻在全球收獲了超過(guò)1億美元票房。

實(shí)際上，《蜀山傳》的失敗是敗給了時(shí)代，更準(zhǔn)確地說(shuō)是沒(méi)有在當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)環(huán)境下，找到吸引觀眾的點(diǎn)。眼下和徐克有著同樣處境的徐浩峰，同樣是在用自己的方式尋找新的市場(chǎng)機(jī)遇。

早期功夫電影成為市場(chǎng)頂流，憑的是內(nèi)容創(chuàng)意還有見(jiàn)血見(jiàn)肉的動(dòng)作設(shè)計(jì)，后來(lái)這些被特效替代，功夫電影自然會(huì)面臨觀眾的流失。哪怕是在特效的加持下，演員們能夠做出各種“氣死牛頓”的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也無(wú)法用新瓶裝舊酒的方式留下觀眾。

事實(shí)上，觀眾們也不再執(zhí)著于大場(chǎng)面，而是更關(guān)注于故事本身以及想要借助電影表達(dá)內(nèi)涵。譬如2014年上映的《繡春刀》，不光有精彩的打斗場(chǎng)景，還有鮮活的人物刻畫(huà)以及江湖恩怨和官場(chǎng)斗爭(zhēng)。而這部投資僅3000萬(wàn)元的小成本電影，最終奪得超過(guò)9000萬(wàn)元的票房，且衍生出其他續(xù)作。

有意思的是，《繡春刀》上映7年后，片中周一圍飾演的“丁修”因?yàn)橐痪洹耙渝X(qián)”的臺(tái)詞火遍全網(wǎng)。這件事也反映出當(dāng)下的電影市場(chǎng)，不光要用銀幕上的內(nèi)容來(lái)獲得觀眾的認(rèn)可，還要在銀幕之外持續(xù)吸引觀眾。

徐浩峰的做法就是與傳統(tǒng)功夫電影反其道而行之。

在其他動(dòng)作電影追求武打的視覺(jué)沖擊時(shí)，徐浩峰選擇還原真實(shí)的武術(shù)招式以及切磋場(chǎng)景。所以在《倭寇的蹤跡》中可以看到，宋洋和于承惠“隔空比武”了許久之后被一擊制敵。在《師父》里，廖凡在舞臺(tái)上打不過(guò)各大門(mén)派，后來(lái)卻在逼仄的巷弄里用兩把八斬刀，輪流打敗其他武館的師父。

這種對(duì)功夫電影的改革不免令人眼前一亮。也難怪在2015年《師父》上映后，業(yè)界對(duì)徐浩峰給出評(píng)價(jià)，說(shuō)他的“電影摒棄了香港武俠的視覺(jué)奇觀，簡(jiǎn)直像學(xué)者在搶救文物”。2年后，徐浩峰也憑借《師父》在柏林電影節(jié)上獲得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

但是在收獲口碑的同時(shí)，徐浩峰作品的票房成績(jī)卻并不穩(wěn)定。貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，《倭寇的蹤跡》票房?jī)H有31.9萬(wàn)元，《箭士柳白猿》的票房為647.5萬(wàn)元。票房最好的《師父》則有5479.3萬(wàn)元。

2019年7月，徐浩峰在接受《中國(guó)新聞周刊》采訪時(shí)向提問(wèn)記者強(qiáng)調(diào)，“我的電影都賺錢(qián)，這個(gè)你一定要記得寫(xiě)上去?！?strong>如今經(jīng)歷了近幾年的影業(yè)寒冬后，不知道徐浩峰是否還有底氣繼續(xù)說(shuō)出這句話。

在明面上，徐浩峰近幾年啟動(dòng)的新片并不多，而此前已經(jīng)完成拍攝的《詩(shī)眼倦天涯》《搭手飛人》和《刀背藏身》也均未上映。作為觀眾，大家有理由相信是出于內(nèi)容制作或是市場(chǎng)的原因，這些電影才沒(méi)有上映。但是徐浩峰如果想要為新電影尋求資金支持，恐怕也很難說(shuō)服投資人。

事實(shí)上，在《門(mén)前寶地》完成制作成功上映的同時(shí)，徐浩峰還有另外一部電影《入型入格》正在制作中。并且《入型入格》采用的陳坤、吳磊的演員陣容，也更像是徐浩峰慣常的風(fēng)格，所以在《門(mén)前寶地》成為網(wǎng)絡(luò)頂流后，不少網(wǎng)友猜測(cè)徐浩峰拍攝號(hào)稱投資2億的《門(mén)前寶地》，或許是在給《入型入格》輸血。

向佐也不是在單純玩抽象。

《門(mén)前寶地》在上映10天僅有145萬(wàn)元票房的情況下，緊急空降網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。從“抽象”話題的走紅軌跡來(lái)看，向佐的出圈恰好在《門(mén)前寶地》網(wǎng)絡(luò)首播后出現(xiàn)。并且在摸鼻梁的招牌動(dòng)作被網(wǎng)友們爭(zhēng)相模仿后，向佐還通過(guò)個(gè)人社交平臺(tái)賬號(hào)親自下場(chǎng)回應(yīng)，與網(wǎng)友互動(dòng)玩梗。

坦白來(lái)說(shuō)，向佐可能不懂表演，但他懂抽象、能整活，給《門(mén)前寶地》持續(xù)帶來(lái)關(guān)注，也的確有網(wǎng)友在看到熱門(mén)話題下的各種模仿視頻后，抱著好奇心到視頻網(wǎng)站觀看了電影，從這一點(diǎn)來(lái)看也是一種“成功”。

對(duì)比向佐自己玩梗為電影引流的做法，徐浩峰是否在用《門(mén)前寶地》為另一部電影供血尚未可知，但是迫切需要找到新起點(diǎn)的功夫電影的確需要更多的“門(mén)前寶地”。