《李誕脫口秀工作手冊》讀書標記

不知道有幾個朋友記得，很早以前我在辦公室掛過一張海報，寫著Be fucking professional。后來那張海報不知所蹤，確實，那時提出那樣的要求是有點早了

說，自己去查別煩我。而更加理想的效果，是他查完不滿意，對我說，寫得不對啊，你看我這個理解怎么樣？

1 首先，這是一份工作

工作的本質(zhì)是交易，
我們在用自己的時間和才能，
通過一家公司，與市場交換金錢。
我跟王建國第一次從《今晚80后脫口秀》領(lǐng)到的稿費是一人七千多，現(xiàn)金。

各位新老“同事”（此處特別不再說“朋友”），狠狠記?。哼@是一份工作。
工作的本質(zhì)是交易，我們在用自己的時間和才能，通過一家公司，與市場交換金錢。
就這么簡單。

根據(jù)諾貝爾經(jīng)濟學獎得主科斯的著名理論，公司會產(chǎn)生的原因，就是人們自己直接與市場交易成本太高，公司會給大家省點勁。那也就是說，當你跟公司交易，比你直接跟市場交易還費勁時，你就可以離開這家公司過更好的生活了。

2 其次，這是一份和生活分不開的工作

創(chuàng)作是一份調(diào)動你一切人生的工作。一份即便調(diào)動了一切，也常常創(chuàng)作不出來的工作。
那么，你調(diào)動起一切了嗎？
選擇了這個行業(yè)，想要做得好，請盡早放棄分開工作和生活這種有害的想法，請盡早學會在工作中享受生活，在享受生活中工作的辦法。

越早喪失看劇的樂趣，越早發(fā)現(xiàn)觀察劇的樂趣，越早成為一個合格的以創(chuàng)作為生的人。

放棄看的樂趣，享受觀察的樂趣——這樣的測驗不只在看劇時，在面對一切時都一樣。
像瘋狗一樣去占有，把世界據(jù)為己有的辦法只有一種，就是把它們變成自己的創(chuàng)作。

以我自己舉例，《脫口秀大會》第二季我的主持是完全不合格的，第三季就好了一些。這跟我積累了多少生活，去哪里度了假，沒有一點關(guān)系，只跟我過去一年向多少優(yōu)秀主持人學習了有關(guān)系。以大多數(shù)人的懶惰程度，真的談不到被創(chuàng)作掏空的地步。

3 請寫逐字稿

先從最基本的實操講起：請寫逐字稿。
剛開始講脫口秀的朋友，一個普遍問題是嘴里零碎兒多，“然后然后然后”“就是說”“嗯啊這個那個”……去除這些零碎兒最簡單的辦法，就是寫逐字稿，背下來。你寫的時候總不會也緊張吧？

在臺上時，由于我們可以配合大量肢體表情，可刪的字還能更多：能用演的就不要講，能代入角色就不要冷眼旁觀。

如果方便，最好保留文檔的修改痕跡?？匆粋€人改稿，可以看到他的取舍，也就能看到他的思考過程，這樣學習是最快的。學習永遠是學思路，學他是怎么想的，放心，你永遠不可能像他一樣思考，不用擔心自己喪失個性（非?？植赖氖?，真的有很多人如此擔心）。

4 如何開始：是洞察還是負面情緒？

左在寫《閑人馬大姐》時是這樣創(chuàng)作的，每天要寫劇本前，隨便翻開成語詞典的一頁，挑一個成語，讀完這個成語的釋義，以此為主題出發(fā)，開始寫作。

北野武在談到喜劇創(chuàng)作時說，“喜劇是一定要有個邊界的，沒有邊界漫無目的地想，什么都創(chuàng)作不出來。”
洞察也好，負面情緒也好，以這些為出發(fā)點創(chuàng)作，當然沒問題。

5 講故事也是一種價值觀

笑就完了”當然是一個不錯的創(chuàng)作理念，可惜從這個理念出發(fā)，很難創(chuàng)作。這是一種創(chuàng)作完成了，甚至表演都完成后，才能說出口的瀟灑。創(chuàng)作過程是沒法這么瀟灑的，你是無法從“笑就完了”開始創(chuàng)作的。

產(chǎn)品經(jīng)理俞軍關(guān)于用戶的定義我們可以好好借鑒：用戶不是自然人，而是需求的集合。

6 徒勞的準備

如果你的目標是這場一定要炸，
那準備就永遠是徒勞的。
如果你的目標是變成一個
越來越強的脫口秀演員，
那就請永遠都好好準備。

我們必須習慣用發(fā)展的眼光看問題，人生不是幾把牌，贏了就贏了，人生是個牌局，想散都散不了的那種，輸贏不在一把兩把。

7 表演的目的始終是讓人相信

脫口秀演員（其實演員也是，只是演員暴露得能晚一點），拼到最后也是拼人格，拋開一切技巧文本，最終你吸引觀眾的，就是你藏都藏不住的人格。

原因就是，脫口秀是演自己，我們在臺上的聲音最好不要與臺下（真實的你）區(qū)別太大。聲音變得太多，尤其是有了播音腔，舞臺腔，會影響真誠感。

再分享一點偏見，我覺得東北口音的幽默與其他所有方言的幽默都是不同的，其他方言發(fā)音的幽默來自陌生感，來自一種“奇觀”式的幽默，而非常接近普通話的東北口音并不是靠這種方式逗你笑的。

說話啊。
東北話讓你笑的原因是，話還能這么說??？
所有讓你心頭一動，感到“話還能這么說啊”的時刻，都是可以學習咬文嚼字的時刻

講故事的秘訣

把一件事說得津津有味，是脫口秀演員表演的基本素質(zhì)。
如何做到呢？方法就是把你要說的情境還原在眼前。讓聽你說話的人仿佛看到了一樣。
在說的時候，腦子里想著那情境——即使那情境是編造的。
把一件事說得津津有味，是脫口秀演員表演的基本素質(zhì)。
如何做到呢？方法就是把你要說的情境還原在眼前。讓聽你說話的人仿佛看到了一樣。
在說的時候，腦子里想著那情境——即使那情境是編造的。

如果你想表演這段的目的，笑點就在于口音，那自然就要越像越好，只是我不大建議做這樣的表演。更常見的脫口秀表演，應該是在表演這兩個人說話的邏輯問題，兩個角色的沖突，兩種價值觀（高頻詞哦，又出現(xiàn)了）的抉擇?？谝暨^于像，有時會掩蓋笑點，甚至顯得油。

8 看觀眾還是看鏡頭？

真誠溝通法則

當你在表演兩個人對話時，你不會去想我該看哪里，只要你注意力集中，你的眼神自然在看你情境中與你對話的那個人。
你的整場演出注意力都該是集中的，注意力足夠集中，你根本不會想到該看哪里的問題，情境會帶著你看向你在臺上那小小的卻無盡的世界的每個角落。
當你在表演兩個人對話時，你不會去想我該看哪里，只要你注意力集中，你的眼神自然在看你情境中與你對話的那個人。
你的整場演出注意力都該是集中的，注意力足夠集中，你根本不會想到該看哪里的問題，情境會帶著你看向你在臺上那小小的卻無盡的世界的每個角落。

9 小情境與大情境

核心依然是，你在展示自己的價值觀，你在用這些小情境反復證明與拓展自己的價值觀。

每天睡覺前唯一要考察的只有一件事：你有沒有持續(xù)地變好？今天是否獲得了一點昨天沒有的東西？這是查理·芒格的建議，事實上我看很多優(yōu)秀的人在讀到這個建議前就是這么做的。

好吧，給你最簡單實用的辦法：伸直右臂，手握拳，放在兩眼焦點處，想象這個拳頭在離你三米處，就盯著那兒，不知道該看哪兒的時候就看著這個自制的虛空中的焦點。不要想觀眾也不要想鏡頭，就看它。相信我，這樣無論在現(xiàn)場還是在鏡頭里看起來，你的注意力都是集中的。

10 只有情緒是真的

王建國這段政治不正確的話里其實有著深刻的洞察。
你在臺上跟觀眾是在交流什么？我們老說的共鳴是什么？

面對一個大腦，想要影響它，最好是從情緒進入，再去說服理性。

雖然我非常招人討厭地反復強調(diào)這是一份工作，但這真的是一份快樂的工作，我們理應開心起來，理應對自己好一點，是吧？

一個很多課都會講的經(jīng)典表演段落，就是他與邁克最后一次談話，他癱在椅子上，完美演出了一個無能、脆弱、渴望愛的男人。
我一個導演朋友跟我說過這么一句話，“演角色就是演弱點，關(guān)鍵是找弱點?！蹦莻€紀錄片也是他作為例子推給我的。
我們總是會鼓勵演員打開自己，就是鼓勵演員敢于面對自己的弱點，甚至拿出來給人看。

11 永恒的難題它終于來了：到底什么是節(jié)奏？

。再次提醒你注意，藝術(shù)行業(yè)中只有對你有用的規(guī)律才是規(guī)律。由于這一節(jié)和下一節(jié)的話題太大，所以格外提醒大家，就當感悟看好了，規(guī)律還是要自己去摸索。

節(jié)奏，就是先同步，再引領(lǐng)，然后無限循環(huán)。
“先同步再引領(lǐng)”是我在一本教說服力的書上看到的說法，這里借用來探討節(jié)奏，與原義有些不同。

在教育學中也有一個N+1的理論，即教小孩每次要先同步聊大量他本來就知道的N，再去一點一點地+1。

12 比永恒更難的難題：到底什么是風格？

我們這種工作，總結(jié)科學方法永遠是徒勞，說到底靠的還是天賦加經(jīng)驗，而且得是自己的經(jīng)驗。我這12節(jié)能幫忙的很少。
風格，就是你的天賦加上你的經(jīng)驗。
你的風格，就是你的人生。
脫口秀演員拼到最后是拼人格魅力。風格，就是你的人格魅力。
我甚至覺得，風格更可能來自你的缺點，而不是你的優(yōu)點。

做一個真誠的人，盡可能善良，不掩藏痛苦，也不羞澀于快樂，放心地把自己交給舞臺，交給同伴，交給世界，那怎么找都找不到的風格，也許就會來找你。

13 《吐槽大會》為什么沒有綜藝花字？

當時我堅持這樣做節(jié)目的原因很簡單：美式喜劇節(jié)目就是這樣的，以編劇為核心的節(jié)目就是這樣的，脫口秀的正道就該是這樣的。

說總說，“你們做的根本不是節(jié)目呀，我們做節(jié)目的思路是，垮掉了也好看，哭了，吵架了，都好看，你的思路是段子都要寫好練好，只許成功，這樣太冒險了?！?br>我說，“我理解，可是我覺

很多朋友都比我想得更快做好了準備，不止一個人跟我說，我們應該做更刺激的節(jié)目，該讓大家的辛苦得到更多關(guān)注，這給了我信心在白板上寫下“節(jié)目第一”。

秀的生產(chǎn)流程是個下降曲線。一臺秀的效果，在文本上看起來最美，在最高點；去演出的時候，尤其是嘉賓來演，80%效果都要折損；再到播出，就算是脫口秀演員的表演，也注定有屏衰，效果又打折扣。

我們能不能以本身具備的做秀的能力，配上對節(jié)目的開放心態(tài)，試著做出一條波動大，但高點更多的曲線？強文本保證出發(fā)的高點，強設(shè)計保證進程的高點

節(jié)目好了，大家的委屈爭吵才有意義，節(jié)目不好，我們只會一團和氣地死掉。

14 五分鐘一段的脫口秀該怎么寫

高考期間，我看到編劇小羅在朋友圈說，現(xiàn)在看到800字作文要求，第一反應是差不多五分鐘的段子。

起承轉(zhuǎn)合就要求你寫的不能是趣事堆積，也不能是你幾個不相干的好段子聯(lián)排。你在五到十分鐘里要完成層層推進，要有主題有人物有沖突，最終有一個像結(jié)局的結(jié)局。

15 你必須要當眾成長

我特別愛看黑幫電影，經(jīng)典的黑幫片拍來拍去其實就拍一件事：一個非常厲害的人物，曾經(jīng)靠著什么崛起，最終又怎么因為同樣的東西隕落。
這個東西往往是性格。
這個規(guī)律反過來就是很多喜劇片的內(nèi)核。
一個非常不厲害的人物，曾經(jīng)因為什么到處碰壁、惹人嫌棄，最終又怎么因為同樣的東西成為英雄。
這個東西往往還是性格。

所謂真人秀，前采后采，觀眾反應鏡頭，其他演員、嘉賓的點評，都是促成這作品成立，促成那成長成真的關(guān)鍵。

16 開讀稿會的正確方法

“快回家吧，怎么那么愛開會呢？”

我很愛工作，也不怕累，真需要加班了就加班，沒問題。
我怕的是浪費時間，怕沒效率，怕啰唆，怕慢。
寫這本手冊的一個重要目的，就是希望能幫大家提高一點點效率。
我們怎么提高讀稿會（所有涉及創(chuàng)作的會都適用）的效率？
a 帶東西來。

不要空手踏入任何一個會議室，把稿子寫好了再來，哪怕是你們創(chuàng)作小組開會，也該寫好了初稿再聊，哪怕只寫幾個想法，也得有東西再開會。還是那句話，寫不好你還寫不壞嗎？

不是不可以否定別人，而是請用清晰的意見，更好的創(chuàng)意來否定。而不是只說一個，“我覺得不行”；或者更糟糕的，“你別說話了”。

18 前采的本質(zhì)

保持專業(yè)，時時刻刻都做到專業(yè)，
這樣跟你接觸的人才不會輕看你，
才愿意信任你。

脫口秀 問與答

對，寫作是最好的思考方式。我是用手思考的人，當然有時候也用嘴思考，談話時間夠長就可以用嘴思考，寫作也一樣。坐那兒干想是想不出來的，靈光乍現(xiàn)的東西沒用，所以對談一定是有意義的。最早的哲學家都是靠談話來思考，這是很有道理的。

我最早在做《今晚80后脫口秀》的時候，就在總結(jié)方法，然后算是確定了一些工作上的制度，你知道你正在把它變得像一個工作。

李誕：它只能是這樣。做脫口秀演員有個非常尷尬的事情，就是太多觀察了，有時就是不融入，一直看別人，那你在干嘛？這是個bug，這是不對的。用冥想的術(shù)語就是，你止觀得太多，但心流太少。要享受生活，還是得全情投入到生活里。脫口秀工作的本質(zhì)，還是會讓你跟這個世界有點格格不入。

“看和觀察是不一樣的，越早喪失看劇的樂趣，越早發(fā)現(xiàn)觀察劇的樂趣，越早成為一個合格的以創(chuàng)作為生的人。”一切藝術(shù)都遵循這個規(guī)律嗎？

比如，看呼蘭的原稿，你會發(fā)現(xiàn)他的原稿是沒有逗號的，而且?guī)缀鯖]有什么分段，他在臺上也是這樣的，他在臺上比較完整地還原了他的情境。

你去看Rock的段子，就跟他的表演風格是一模一樣的，短的話，六七個字就可以是一行，直接就切到下一行，他的排版像詩一樣。你再回憶一下他的表演。這兩個人比較明顯，呼蘭的就是糊成一片。

她們創(chuàng)作的時候也很有意思，兩個人用一個石墨文檔，一起在里面改，有時候還要修改對方的，是一個互相爭斗的過程。

我看脫口秀表演的時候不太會聊閑天，我一般會給脫口秀演員三個段子的機會。如果你真的碰上一個好演員，聽了三個梗之后，你基本就消失了等的感覺，你就high了，你看最好的脫口秀表演一般不會有那種等的狀態(tài)

就是學習一流，模仿二流，成為三流。你一開始就學習二流，那你是成為不了三流的。
袁袁：就像《紅樓夢》里香菱學詩，黛玉就說：“斷不可學這樣的詩。你們因不知詩，所以見了這淺近的就愛，一入了這個格局，再學不出來的?！?/p>

肌肉是怎么長出來的，是要把它拉傷了才會長出來。肌肉增大的過程是拉傷。腦子也是這樣的，你是要把它拉傷的。拉傷的時候，多喝點牛奶，多讀點書，那個縫隙彌合的時候，你就發(fā)現(xiàn)，變大了。你必須得過度勞作。沒什么過度的，說的過度，其實是一種心理上的過度，覺得不想再寫了，再寫就膩了，但就是這個時候才是進化的時候。你覺得不爽，就是你要突破的時候。這時候你退一步，你就過不去了。但你過去了，再去寫就太容易了。

《喜劇圣經(jīng)》里面有講“難、怪、怕、蠢”這幾種負面情緒是最好寫的。就是你覺得這事特別難、特別怪、特別可怕、特別蠢，這些都算負面情緒。張博洋的理論是，如果一件事引起了他的負面情緒，就說明這件事一定是有問題的，只要把里面的邏輯問題揪出來捋清楚，就會非常好笑。

李誕：眼高手低嘛，創(chuàng)作最忌諱的就是眼高手低。你眼高是個很好的事，不要因為眼高去懲罰自己?；蛘哒f，眼高手低是個客觀現(xiàn)實，如果你是一個創(chuàng)作者，你大概率就是個眼高手低的人。所以，你接受就好了

類似的話，就是寫作的時候，可能先寫出來30萬字，這30萬字都是垃圾，但那30萬字就是為了你后面真正要寫的20萬字作準備。
袁袁：不是在30萬字的基礎(chǔ)上改嗎？
李誕：他就是把垃圾噴掉，然后再去寫。

反正我認識的所有創(chuàng)作的人，上手了之后，脾氣都變好了，口味還是那么刁，但也只有很少數(shù)情況下，很少的人面前，來說幾句怪話。

我跟公司很多人推薦過張藝謀奧運會開幕式的紀錄片，你去看一下張藝謀是怎么做到的，看完除了肅然起敬，就沒別的了。別再那兒說，“哎呀，不就是堆人嘛”“太俗了”。去看一下，要點臉。

價值觀這個東西是什么呢，就比如今天我決定喝水，你決定喝雪碧，你都沒說話，但這就是價值觀，說明你這個人不在乎，你至少不在乎糖，或者說你今天需要快樂，這需要你進一步去解釋嘛。

脫口秀就是制造“改變的幻覺”。我在手冊里寫得比較保守，但是客觀上就是會造成，說得猛一點，就是讓人迷狂，是有可能的。

李誕：有一個合理的解釋就行，你反對自己，好玩也行，不能硬跳，聽不懂。人的腦子是會丟轉(zhuǎn)兒的，人接受信息很被動，你一下不順就卡了，跟前面好像不一樣，觀眾就累了。你要有說法，只要合理就行。

但是心里要有個規(guī)矩。當然你可以去破壞那個規(guī)矩?？赡阋溃@是不對的。

你是一種特例孤例，聽完確實好笑。那你講這種特例孤例，你能講得過德云社嗎？人家都練了那么多年了，專門講這個，而且他們的觀眾就要聽這個，你還去搶。那你就搶吧，我也攔不住你，你可以去試試。反正我不認為脫口秀演員的特長在這里，我覺得脫口秀演員應該去發(fā)現(xiàn)人心靈共通的一些現(xiàn)實。

你要相信未來，你就不要把責任推卸給過去。也太容易了。容易的事咱就別做了，咱們做一些困難的事。我相信未來，我相信我現(xiàn)在種下善因，就會得到善果。我不再去糾結(jié)我今天的這個果是哪里來的。你說的都是對的，你過去很難，但是那又怎么樣，那你一輩子就這樣嗎？

那你有沒有偷偷羨慕過瘋子呢？這個問題我就留在這里，讀者朋友們，你們有沒有偷偷羨慕過瘋子，或者你身邊那種特別放浪形骸，班級里、家里那個特別自私，不管別人的人，不在乎別人死活的人。但你不要變成他那樣。不過，我還是認為，如果你是一個好人的話，你暴露出來也不會怎么樣。

最生氣的是，說你的這個人還沒有惡意。

比如說我做過最成功的一件事情，我認為最成功的一件事，就是王建國諧音梗的這件事，王建國說諧音梗這件事本身不是個事，他說很多年了，是我開始說我討厭諧音梗，然后我每次都要配合王建國說完一個諧音梗表演我的痛苦

全世界的人都在說諧音梗，但諧音?，F(xiàn)在就是和王建國最密不可分，他就可以用這個去賺錢了，這就是他的人設(shè)了。這就是我的工作，我會幫他做人設(shè)的。但這些基于的還是真誠。真實的情況是，王建國真的很愛說諧音梗，而我真的很難受

我在生活中聽到，我也是罵他，我就是把這個東西帶到舞臺上了，我要讓觀眾看到，而且總導演小紅會配合，王建國說完，導演會反打一個鏡頭給我，這些都是技巧，不光是我一個人，導演組也在做這些事情，那有了視聽語言的技巧和表演，王建國這個人設(shè)就立住了。確實是有技巧在里面，但它還是基于真實的。

分成了總導演和總編劇，是需要兩種聲音來對沖的。他們是需要合作和斗爭的。他們需要堅持他那個崗位所需要堅持的事情，不然就順撇，全讓編劇做，那個內(nèi)容就會太歪，太自嗨，如果全讓導演做，可能就土。

袁袁：但他曾經(jīng)在某個時間段里成長過。
李誕：他就是這么愛上你的。所謂的金句，所謂的智慧。

袁袁：你現(xiàn)在反感金句嗎？
李誕：反感，但沒辦法。它就是能傳播，不自覺地還是會說出來，如果你想說些高度凝練的話，那就變成一個金句了。

這個評判是以修改的方式來評判，而不是否定，只是為了把它改得更好。而讀稿會的應用范圍呢，可以是三個初學者，每周演完一周的開放麥之后，你們一起互相讀下演出的稿子，這是最初級的

直接學的，美國很多節(jié)目都這么工作。

我有時候就鼓勵大家盡量多跟各行各業(yè)的人玩，別老跟喜劇演員一起玩，但還是會不自覺地身邊都是脫口秀演員。

沒有什么彎路，只有積累。我一開始效率也很低，但主要是我不會，量沒夠。一旦量夠了，就好了。

如此一比較，想象我們普通人的工作，還是相當幸福的

脫口秀演員就是一份允許別人以30秒為單位來judge你的工作。請調(diào)整好心態(tài)，隨時準備好失敗，隨時做好被否定
脫口秀演員就是一份允許別人以30秒為單位來judge你的工作。請調(diào)整好心態(tài)，隨時準備好失敗，隨時做好被否定

你在臺上展示的時候，其實已經(jīng)是產(chǎn)品了。產(chǎn)品自己在賣自己了，就沒有營銷的過程了。

問“為什么”，這是一個采訪技巧，但背后的原理是不是因為大多數(shù)人都沒有去理清過為什么，沒有人在生活中去理清我為什么這么干，就僅僅是去做了。所以整理為什么，是寫作者應該考慮的事嗎？
李誕：對，而且你讓他說，你可能得到的是一個錯誤的答案，他真的沒去想過，結(jié)局就是要么卡住了

其實就是接下茬嘛，作為一個編劇一個脫口秀演員，小時候聽老師講課你有沒有接下茬的沖動，你就想象那就是個課堂，采訪對象就是老師，你就接著老師的話，接著接著有可能就是個段子了。

節(jié)目第一恰恰就是這個意思，把節(jié)目做出來，不要追求完美，在大家平衡的狀態(tài)下把它做出來。

工作 問與答

正確與不正確指的是什么？
李誕：比如，有時候節(jié)目嘉賓的選擇上并不是我想要的，一些話題設(shè)置也并不是我希望看到的，但處在沒辦法的狀態(tài)中，就會變成一個妥協(xié)的結(jié)果

當然有個最簡單最初期的建議：剛進入職場，只要是符合道德不違法，什么活錢多干什么活。剛畢業(yè)，剛實習的時候，不要想那么多，就是哪個公司大就進哪個公司，哪兒給錢多去哪兒干。這個市場還是非常客觀誠實的，你是不會得到超過你能力范圍之外的錢的

李誕是一個通透的，大智如愚的，有夢想有追求的人，前面講他覺得不喜歡做沒挑戰(zhàn)的事情，覺得節(jié)目做到現(xiàn)在沒意思只是工作是一個道理

那萬一有的人一開始運氣好，后面就不好了怎么辦？
李誕：這是非常正常的，極少人能夠一直有好運，但這個世界妙就妙在你只要不是個傻子，早期運氣好的話，你后面就不需要再靠運氣了。在職業(yè)早期得到了貴人相助也好，選對了行業(yè)也好，只要不亂動，基本就可以過上輕松舒適的生活，但人很妙的，就是想要亂動。
那萬一有的人一開始運氣好，后面就不好了怎么辦？
李誕：這是非常正常的，極少人能夠一直有好運，但這個世界妙就妙在你只要不是個傻子，早期運氣好的話，你后面就不需要再靠運氣了。在職業(yè)早期得到了貴人相助也好，選對了行業(yè)也好，只要不亂動，基本就可以過上輕松舒適的生活，但人很妙的，就是想要亂動。

管理視角，李誕已經(jīng)是企業(yè)家了，下一步是考慮給下面的人更多空間，讓大家發(fā)揮更大的能量，另外是鏈接一些更強大的資源，把脫口秀這個新型的行當?shù)案庾龅酶螅尭嗄贻p人，從業(yè)者有更良好的上升通道，有點郭德綱復興相聲，做大做強的意思了，希望他堅持下去

最重要的作品，李誕這個人最重要的作品肯定不是哪檔節(jié)目，哪場秀，或者哪本書，而是我在笑果文化內(nèi)部建立的讀稿會的文化和制度，讀稿會的氣氛，方法和大家在里面同心協(xié)作的精神氣質(zhì)。我認為讀稿會是我最重要的作品，有這個東西之后，很多工作我就可以不做了?？梢酝ㄟ^它的運轉(zhuǎn)實現(xiàn)讓別人來做這些事情，成為一個可以交接的東西。
最重要的作品，李誕這個人最重要的作品肯定不是哪檔節(jié)目，哪場秀，或者哪本書，而是我在笑果文化內(nèi)部建立的讀稿會的文化和制度，讀稿會的氣氛，方法和大家在里面同心協(xié)作的精神氣質(zhì)。我認為讀稿會是我最重要的作品，有這個東西之后，很多工作我就可以不做了?？梢酝ㄟ^它的運轉(zhuǎn)實現(xiàn)讓別人來做這些事情，成為一個可以交接的東西。

一種是解決它，一種是接受它。你解決不掉，就接受它。年輕的時候人遇到問題第一反應都是解決，意識到這里有問題，這就是人的傲慢，慢慢地你可能會發(fā)現(xiàn)人家沒問題，是你的問題，你的傲慢無知讓你覺得有問題。接受就好了。
袁袁：“創(chuàng)作是一份即便調(diào)

太喜歡他的價值觀了 人才是目的

在書里寫過的，事情永遠不是目的。我對這個世界，對我們祖國都是非常有信心的，我覺得可以非常樂觀地預計我們可以活到八十歲往上，這其實是非常保守的估計了。那么你作為一個活到八十歲往上的人，工作到六七十歲是沒什么問題的。你是你的目的。你25歲那年有個耗盡全力去解決沒有解決掉的事，你覺得五年之后還會記得嗎？但是你五年之后是不是還跟25歲的自己一樣呢，這個才是重要的。所以你拼盡努力是非常對的，這個事做好了，做對了，做錯了不是很重要，關(guān)鍵是你怎么理解這件事情，你怎么升級自己對做事情的認知，你還會不會在同樣的事情上跌倒第二次。錯不可怕，你知道錯在哪里就好了。至于沒有結(jié)果的事，它肯定是有結(jié)果的，只是不一定是你想要的結(jié)果。咱們從特別世俗的角度來說，這未必是壞事，當年看起來完全是做錯了的事情，后面也可能會有一些意想不到的報償。
在書里寫過的，事情永遠不是目的。我對這個世界，對我們祖國都是非常有信心的，我覺得可以非常樂觀地預計我們可以活到八十歲往上，這其實是非常保守的估計了。那么你作為一個活到八十歲往上的人，工作到六七十歲是沒什么問題的。你是你的目的。你25歲那年有個耗盡全力去解決沒有解決掉的事，你覺得五年之后還會記得嗎？但是你五年之后是不是還跟25歲的自己一樣呢，這個才是重要的。所以你拼盡努力是非常對的，這個事做好了，做對了，做錯了不是很重要，關(guān)鍵是你怎么理解這件事情，你怎么升級自己對做事情的認知，你還會不會在同樣的事情上跌倒第二次。錯不可怕，你知道錯在哪里就好了。至于沒有結(jié)果的事，它肯定是有結(jié)果的，只是不一定是你想要的結(jié)果。咱們從特別世俗的角度來說，這未必是壞事，當年看起來完全是做錯了的事情，后面也可能會有一些意想不到的報償。

事情，而是為了更好地理解我當時所做的事情。比如說我在寫稿的時候，為了更好地理解我的稿子能給觀眾帶來什么影響，那我就得去看后期；做過剪輯的朋友都知道，現(xiàn)場錄制是一種效果，后期剪輯之后會有很大的不一樣，就需要去后期機房看他們是怎么剪的，在后期機房，就能學會做節(jié)目的思路；那看了后期，在寫的時候，你又會發(fā)現(xiàn)前期策劃不參與的話，有些東西就會非常受限制，我就很自然地去參與前期策劃；這些都做了你就會發(fā)現(xiàn)，如果你不上舞臺你就很難理解現(xiàn)場的氣氛

如果把榜樣設(shè)定成郭德綱、周星馳、趙本山這些人，可做的事還是很多很多的。我們開會時舉的例子也是，會說開心麻花是怎么做的，德云社是怎么做的，甚至會說皮克斯、迪士尼是怎么做的。雖然不可同日而語，但是你還是可以學習的，要學就要學最好的。這也是我的工作方法，是韓東說的，大意是：學習一流，模仿二流，成為三流。如果能成為三流，就已經(jīng)能活得很好了。就可以了。

早期的時候現(xiàn)場就跟野人一樣，那時候其實也不是生氣，而是拿情緒當武器。因為你是藝人，你是策劃人，所以你有那個權(quán)力，這非常不好所以我后面改了。

人微言輕的時候，情緒也能當武器嗎？
李誕：比如你哭，因為工作的事跟你的上級哭，跟對手哭，跟合作伙伴哭。就能讓對方知道你對工作這么看重，這么認真，這種態(tài)度傳遞出去之后，如果他們還是覺得不重要，還是要欺負你，你就可以離開了。我依然認為這是有效的，但你別陷入這個情緒，不要上癮，不要到了30歲了還在哭

還是那句話，你是要活到至少八十歲的，最終你的工作是你，最終你的作品是你，最終你的成果是你這個人，你應該時刻想著這件事，就是你所做的所有事情，受過的所有訓練，委屈，成就，都是為了成就你這個人。你用這樣的思考方式去考慮問題的時候，有些事情你就知道該怎么分等級了。

我經(jīng)常勸年輕的朋友，尤其實習生的一句話就是：不要那么焦慮，公司是不會把特別重要的任務交給你的。你是誰，你會什么，公司怎么可能會把重要的事情交給你。不要害怕，你的上級把任務交給你的時候，

點評

最大的受害者應該是楊笠，又被輿論裹挾